Beschreibung
Seit Ende des 20. Jahrhunderts leben zum ersten Mal in der Geschichte mehr Menschen in Städten und wild wuchernden, stadtähnlichen Ballungsräumen als auf dem Land, ein Drittel von ihnen in Slums. Diesem globalen Trend scheint eine sich vereinheitlichende Architektursprache zu entsprechen, die Metropolen und Megacitys einander immer ähnlicher werden lässt. Ähnlich auch die Anblicke, die sich jenseits historischer Wahrzeichen, imponierender Skylines und grosser architektonischer Gesten in den austauschbaren urbanen Leerstellen und aufgegebenen Vierteln, .auf den Abseiten und an den Peripherienbieten. Hier findet sich all das, was die Stadt ausgeschieden hat, gescheiterte Menschen, Müll, ungeregelte Existenzen, Rost, Verfall, Improvisiertes und Provisorisches, überlagert vom .Miasma der Perspektivlosigkeitaus Fäulnis, Schweiss, Urin, Blut, Abgasen und verdorbenem Frittierfett. Eine Duftmarke, die sich nicht nur auf Schwellen- und Entwicklungsländer beschränkt.
InMaldicidaderichtet Miguel Rio Branco die Kamera auf diese Nebenschauplätze im urbanen Raum, aufObdachlose, Bettler, Prostituierte, streunende Hunde, zertrümmerte Autos, Einschusslöcher, Strassenverkäuferinnen, fliegende Händler, Hinterhöfe und eingeschlagene Scheiben– Sujets, die Stadt nicht als Möglichkeitsraum für Mannigfaltigkeit und komplexe Erfahrungen zeigen, sondern alsOrt des Scheiterns und der GleichgültigkeitOb er diese Szenen in New York, Havanna, Salvador de Bahia, Tokio oder anderswo gefunden hat, bleibt dabei ohne Belang: Die Fotografien, die nur spärlich kommentiert oder in einen erklärenden Kontext gerückt werden, sind sorgfältig zu .einer einzigen Sequenzangeordnet,in der eine universelle Stadt wiederzuerkennenist. Ähnlich der Arbeit eines Cutters, arrangiert Rio Branco .die Abfolge der Bilder nach rhythmischen Kriterienund gruppierteinzelne Motive(verfallene Gebäude, einsame Gestalten, demolierte Karosserien),Farben(satte Rottöne, staubiges Rosa, kräftiges Weiss und Blau) undFormen(ein am Boden liegender Obdachloser neben der Skulptur eines Heiligen in ekstatisch-verzücktem Zustand) zusinnträchtigen MusternNur gelegentlich unterbricht er diesen Fluss mit Fotografien, die dem Betrachter eine .Atempausezwischen all dem Elend und Unglück zu versprechen scheinen, Bilder von lachenden Menschen oder tanzenden Paaren.
Maldicidade– zugleich eindringlich in seiner Botschaft und lyrisch in seinem Arrangement –zeigt einen radikal zersetzten, verelendeten urbanen Raum, eine Welt, die sich anstrengt, alle Dystopien einzuholen und zu übertrumpfen, und in der dennochMomente von Lebenswillen und Lebensfreudeaufscheinen.